瓊劇期待跨海北上

來源：海南日報     作者：陳曼莉    2013-11-28

《海瑞》展示了瓊劇各個行當的魅力

海瑞和胡宗憲的關系，成為全劇最大亮點

　　在不久前結束的第十三屆中國戲劇節上，省瓊劇院創作演出的新編歷史瓊劇《海瑞》一舉奪得了優秀劇目獎、優秀編劇獎、優秀音樂獎和優秀表演獎共4項大獎。該劇在戲劇節首演之后，組委會特別組織有關專家學者，對《海瑞》進行了專題評論，而在戲劇節期間，組委會也僅為4臺參評劇目舉行了這樣的評論會。

　　這是瓊劇在中國戲劇節上獲得的最好成績。盡管瓊劇有著300多年的歷史，但是和京劇、豫劇、黃梅戲等兄弟劇種相比，瓊劇只能算是一個小劇種。在全國數百個地方戲曲中，瓊劇如何發揮自己的特色，躋身全國戲曲藝術前列，瓊劇界對此進行了多方努力，不斷取得成果，而《海瑞》的成功，則是這些努力和嘗試的集中回報。

　　■ 本報記者 戎海

　　海瑞曾在南京為官，此番在蘇州參評第十三屆中國戲劇節，算得上是從家鄉來到了第二故鄉。在啟程來蘇州之前，瓊劇《海瑞》已經在海南舉行了兩輪巡演，許多戲曲界的專家也專程來到海南看戲。

　　然而，和全國29臺經過精挑細選的戲劇同場競藝，《海瑞》能有多大的勝利把握實在難以預料。所以在11月13日舉行的新聞發布會上，面對著全國媒體，主創人員盡管大打“鄉情牌”，但是對于能取得怎樣的成績卻保持緘默。

　　當《海瑞》獲得了本屆戲劇節4項大獎的消息傳來，省瓊劇院院長陳軍并沒有表現出特別的驚喜，在他看來，這部耗時兩年、浸透了瓊劇院全體演職員心血的作品獲此殊榮并不意外，他想得更多的是，瓊劇如何跨過海峽，成為被全國觀眾所熟悉的劇種并逐步接受，或許，《海瑞》是一個良好的開端。

　　精心創作

　　收獲史上最佳成績

　　在戲曲舞臺上，海瑞題材一直是引人關注的焦點。由省瓊劇院創排的瓊劇《海瑞》從獨特視角展示了海瑞寧折不曲的精神和憂國憂民的情懷。其表現的反腐倡廉主題，具有強烈的現實意義。該劇11月16日在吳江人民劇場亮相，引起了戲曲界的廣泛關注和廣大觀眾的強烈共鳴，演出結束后，有的觀眾主動找到主創人員，暢談觀劇體會。

　　瓊劇《海瑞》薈萃了著名編劇鄭懷興、著名導演石玉昆等國內一流主創人員，省瓊劇院的眾多名角集體上陣，實力雄厚。該劇在繼承了傳統瓊劇曲牌的基礎上，大膽創新，無論是音樂創作還是唱腔設計和表演程式，都進行了有益嘗試，而且在行當的設計上也獨具匠心，讓整臺劇目生動豐富、精彩紛呈，在本次藝術節全部20臺優秀劇目獎中，《海瑞》名列第七。此外，朱紹玉、黃志啟、陳世文、陸銘芳獲得優秀音樂獎，鄭懷興獲得優秀編劇獎，劇中海瑞扮演者符傳杰獲得優秀表演獎。這也是瓊劇在全國戲劇舞臺上，獲得成績最好的一次。

　　省瓊劇院藝研室主任符實在戲劇節期間觀摩了多場兄弟院團的參評劇目，他告訴記者，這次參評劇目水平普遍很高，而且在藝術上都各有特點，無論是在主題思想和舞臺呈現上，都進行了有益的探索，這也成為全國戲曲發展的趨勢。《海瑞》能在競爭激烈的情況下力壓強手，也讓人感覺到，只要用心去做，總會得到回報。

　　凸顯特色

　　培養瓊劇藝術人才

　　編劇鄭懷興在談到創作這部戲的感受時，曾用“這是我寫得最苦的一部戲”來形容。寫得苦，主要是苦在主題的確定和對現實的觀照上。這位曾創作了《傅山進京》等優秀劇目的劇作家在如何展現海瑞和胡宗憲的關系上大費苦心：一個是寧折不彎的清官，一個是為驅除倭寇不得不投靠權貴的將軍，他們兩者之間的關系，代表了兩種不同的價值觀，對于當今社會，也具有強烈的借鑒意義，可以說，這兩個人物寫好了，該劇就成功了一半。事實證明，在戲劇節的專題評論會上，與會專家談論最多的，就是該劇主題的大膽和深入，讓每個觀眾看后都能產生強烈的共鳴。

　　導演石玉昆在劇中的大膽創新，也為《海瑞》的成功打下了良好的基礎：虛實結合的背景設計、凝重樸素的色彩和快速的場景轉換，都讓《海瑞》具有了很沉穩大氣的舞臺氣質，而在劇情的設計和人物塑造上，采用了多種手法，讓人物更加豐滿立體，劇情也更加扣人心弦。全劇時長超過150分鐘，演出中沒有一個觀眾提前退場，這在戲曲舞臺上，已經是一個非常大的成功。

　　如果說編劇和導演的成功是借助外力，那么《海瑞》對演職員們的鍛煉和促進，是給省瓊劇院帶來的最為直接的一大貢獻。獲得優秀表演獎的符傳杰此前一直唱小生，為了演海瑞，他首次改唱須生，從每一句唱腔的發聲到每個動作甚至每一個眼神，符傳杰都覺得改變很大。而且對于一直行當不全的瓊劇來說，《海瑞》涵蓋了生旦凈丑等戲曲舞臺上主要的行當，一批年輕演員在劇中經受了鍛煉，這也為他們今后的藝術創作，積累了寶貴的經驗。

　　不懈努力

　　積蓄瓊劇振興能量

　　《海瑞》是繼《下南洋》之后，省瓊劇院著力打造的又一部本土題材的大戲。省瓊劇院院長陳軍告訴記者：“一個劇種的復興不能只靠一部戲，需要連續推出幾部精品劇目，重新凝聚起院團的精氣神。”

　　據文化部相關統計數據顯示，1983年全國共有374個戲曲劇種，到2012年已經減少到286個，減幅為23.5％，其中74個劇種分別只有1個職業劇團或民間班社，處境岌岌可危，面臨團散劇亡的困境。盡管瓊劇暫時還沒有生存危機，但是其絕大部分市場都只是在海南的農村以及海外的海南鄉親，要想跨過海峽躋身全國戲曲前列，困難重重。

　　從目前來看，各地方小劇種普遍存在編劇、導演、作曲、舞美等專業創作人才和經營管理人才嚴重不足的問題。為了解決這些問題，很多院團樹立起“不求所有，但求所用”的觀念，聘請部分主創人員，打造一部全新的劇目。“這固然能創作出一臺精品劇目，但是對于一個劇種來說，更重要的是應該制定出繼續扶持的計劃和長期打磨演出的規劃。”陳軍說，從戲劇節演出現場來看，雖然很多戲曲小劇種是觀眾從沒聽過見過的，但對于精心打造的劇目，觀眾們都能很快接受并看得津津有味。由此可見，戲曲小劇種復興需要好戲。

　　據介紹，在創作新劇的同時，省瓊劇院也在積極挖掘，整理創排了《搜書院》等一批傳統經典劇目，同時，省瓊劇院正在醞釀對瓊劇的唱腔、表演形式等進行進一步挖掘和修改，使之更加符合現代觀眾的審美需求，建立瓊劇完整的藝術體系，為瓊劇的振興積蓄能量。